Фильм "American Mutoscope and Biograph Company". Строительство небоскреба в Нью-Йорке, 1906 год. Обязательно посмотрите до конца. Там народ выполняет просто дико экстремальные вещи. И все для того, что бы попасть на пленку и в историю!

Строительство небоскреба Эмпайр-стейт-билдинг. Между прочим, до 1972 года - это было самое высокое здание в мире. А в 2001 году, когда рухнули башни Всемирного торгового центра, небоскреб Эмпайр-стейт-билдинг стал самым высоким зданием в Нью-Йорке.

И еще один ролик по тематике близкий к предыдущему. Это не кинохроника, но все равно мне хочется им поделиться. В этом видео подборка фотографий, снятых в Нью-Йорке начала ХХ века. На фото - бесстрашные американские строители небоскребов. Героическое было время!

Немой фильм одного из первых французских кинорежисеров Фернана Зекка. Оригинальное название фильма "La Vie et la passion de Jésus Christ". Длина фильма - 44 минуты (это довольно много для раннего кинематографа). Это был один из первых полнометражных фильмов об Иисусе.

Кстати, кадры именно из этого фильма использовал Питер Джозеф в первой части своей скандальной документалки "Дух времени", в том месте, где идет рассказ про христианство и его роль в истории.

Вот несколько фрагментов из оригинального фильма Фернана Зекка:

Финал фильма:

Кадры из фильма "Жизнь и страдания Иисуса Христа" у Питера Джозефа в "Духе времени":

Возникновению кинематографа предшествовало развитие средств для проекции изображений. Теневая проекция была широко известна еще в античном мире. Во II в. до н. э. она появилась в Китае и с тех пор под названием театра китайских теней получила широкое распространение в Азии и Африке. Много веков насчитывает и история проекции с применением камеры-обскуры.

Первые сведения об этом способе проекции относятся ко второму тысячелетию до н. э., когда его использовали египетские жрецы. Камерой-обскурой при этом служило затемненное святилище храма. Устройство камеры-обскуры и ее элементов было раскрыто благодаря работам Ибн Сины. В Западной Европе секрет проекции с помощью камеры-обскуры стал известен в конце XII в. Этот способ в XIII в. описал и осуществил на практике английский философ и естествоиспытатель Р. Бэкон. С тех пор световую проекцию стали применять в Западной Европе в основном для религиозных целей.

Проекция посредством камеры-обскуры была описана в XV и XVI вв. Леонардо да Винчи и итальянским физиком Порта. В вышедшей в XVII в. книге иезуита А. Кирхера дано несколько технических описаний проекционного фонаря. В Россию световая проекция проникла в XVI в., где она первоначально также использовалась в религиозно-мистических целях.

В 1797 г. французский физик Э. Робертсон запатентовал в Париже свое проекционное устройство и использовал его для платных мистических фантасмагорических представлений. Этот волшебный фонарь оказал большую услугу жителям Парижа во время осады города. С его помощью оказалось возможным поддерживать связь города с провинциями через «железный пояс», окружавший тогда столицу. Корреспонденцию доставляли голуби, возвращавшиеся в Париж. Таким образом, в город передавали содержание писем, депеш и даже целых газетных листов, переснятых на малый формат фотоаппаратами. В Париже эти микроскопические корреспонденции проектировали с помощью волшебного фонаря на стену, с которой их и перепечатывали.

В 1831—1833 гг. Робертсон описал в своих мемуарах различные виды проекционных устройств. Тогда же вышли в свет монографии физиков: англичанина Д. Брюстера, француза Э. Сальверта и русского М. С. Хотинского, содержавшие описание различных устройств световой проекции. С этого времени системы световой проекции начинают совершенствоваться и применяться для разных целей, хотя принципиальные схемы не претерпевают существенных изменений.

Шухардин С. "Техника в её историческом развитии"

Камера-обскура из металлического ящика. Пламя и искры проецируются на простом листе бумаги:

Еще одна рабочая камера-обскура в номере отеля:

Очень простая камера-обскура, сделанная с картона, полиэтиленового пакета и ленты: